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眉戶的交響 命運(yùn)的吶喊

——看眉戶劇《雷雨》我有話說(shuō)

□ 靳朝輝

　　作為80后的我，與蒲劇、眉戶戲結(jié)緣的十余載歲月里，每一次鑼鼓聲起都似與舊友重逢。今晚和往常一樣，朋友提前給我預(yù)定了戲票;今晚和往常極不一樣，取票處和檢票處排了長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍。耽誤了一些時(shí)分總算落座，音樂(lè)聲已經(jīng)響起……

　　隨著一聲“不知是夢(mèng)還是幻，一生總在雷雨間”的伴唱，臨汾大劇院的追光燈刺破黑暗，三年前那場(chǎng)震撼心靈的《雷雨》記憶，此刻又與眼前的舞臺(tái)重疊。梆子聲裹挾著弦樂(lè)破空而來(lái)，我攥緊戲票，深知這不僅是一場(chǎng)演出，而是傳統(tǒng)戲曲與經(jīng)典文學(xué)的深情相擁，是晉南眉戶韻律與曹禺筆下人性悲劇的奇妙碰撞。

　　舞臺(tái)之上，青灰色的布景與昏黃的燈光交織，周公館在光影中若隱若現(xiàn)，營(yíng)造出了壓抑、沉悶，甚至令人窒息的氛圍。斑駁的雕花門窗無(wú)聲訴說(shuō)著封建家族的隱秘，每一處細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)勾勒出那個(gè)風(fēng)雨欲來(lái)的夜晚。

　　音樂(lè)設(shè)計(jì)上更是匠心獨(dú)運(yùn)，眉戶戲特有的弦樂(lè)時(shí)而婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、如泣如訴，在敘情憶事時(shí)化作綿長(zhǎng)的嗚咽，如同命運(yùn)的低語(yǔ);時(shí)而激昂悲憤、鏗鏘緊迫，當(dāng)矛盾爆發(fā)時(shí)如驚雷炸響，將人物內(nèi)心的波瀾推向高潮。整部戲節(jié)奏緊密，情節(jié)緊扣，觀眾屏息凝神，完全沉浸在周公館的愛恨糾纏之中。

　　演員們的表演更是可圈可點(diǎn)，潘國(guó)良、許愛英、趙梅、賈福林、許麗君等，都是我市眉戶戲苑的名家大腕和中流砥柱，他們以扎實(shí)的戲曲功底和對(duì)角色的深刻理解，將劇中人物的喜怒哀樂(lè)、愛恨情仇展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾仿佛置身于那個(gè)風(fēng)雨欲來(lái)的周公館，與劇中人物一同經(jīng)歷命運(yùn)的跌宕起伏。我們不妨一一道來(lái)：

　　潘國(guó)良，大家眼中的大腕兒，在我市戲壇名氣之大、影響之深，他曾飾演的《村官》《父親》《風(fēng)云廣勝寺》等劇目家喻戶曉。在本部戲中，潘國(guó)良飾演的周樸園一登場(chǎng)，便以沉郁的氣場(chǎng)震懾全場(chǎng)，他將封建家長(zhǎng)的威嚴(yán)與虛偽熔鑄于舉手投足間?！氨妻冷艉人帯睍r(shí)，他正襟危坐、手持旱煙，轉(zhuǎn)身時(shí)微微顫抖的指尖卻泄露了維持體面的焦慮;面對(duì)侍萍，那句驚訝地詢問(wèn)“你是侍萍?”，隨著伴唱“不是夢(mèng)，卻似夢(mèng)，毛骨悚然魂魄驚，三十年前葬水底，恩怨未了又復(fù)生……”，他標(biāo)志性的“僵尸步”踏碎寂靜，表情驚愕，神情緊張，將深埋三十年的愧疚與恐懼盡數(shù)撕開，每個(gè)程式化動(dòng)作都帶著歲月沉淀的厚重。

　　許愛英，大家心中的名角兒。她曾在《兩個(gè)女人和一個(gè)男人》《母與子》《祥林嫂》中塑造的形象深入觀眾內(nèi)心。許愛英飾演的魯侍萍，以其溫婉而堅(jiān)韌的表演，為這部悲劇增添了一抹溫情，是最溫暖的藝術(shù)之光。作為相識(shí)多年的忘年交，在業(yè)下或書畫、或戲曲、或生活瑣碎交往頻繁，因她曾在我文藝成長(zhǎng)的道路上始終給予賞識(shí)與鼓勵(lì)，這份情誼更添幾分親厚。猶記她手把手教我唱“要走你們就快快地走，快快地走……”的場(chǎng)景，從咬字歸韻到情感拿捏，每個(gè)細(xì)節(jié)都傾注心血，只是筆者不才，嘴笨舌遲難以學(xué)成。舞臺(tái)上的她，用顫抖的指尖撫過(guò)周公館的舊物，眉戶戲特有的哭腔如泣血的杜鵑，將三十年的屈辱、思念與無(wú)奈娓娓道來(lái)。在和周老爺對(duì)戲時(shí)，手帕無(wú)意掉落在地，她淡定自若不慌不忙，當(dāng)潘老師撿起來(lái)遞給她時(shí)，我捏了一把冷汗，我想這可怎么接呀!結(jié)果，許老師借一句語(yǔ)氣較重的唱詞，生氣中夾著委屈，委屈中含著抱怨，直接抽了回來(lái)，巧妙自然，博得喝彩!從藝數(shù)十載，她早已成為臨汾戲苑的標(biāo)桿，用飽含滄桑的聲線與悲憫的眼神，恰到好處地賦予魯侍萍堅(jiān)韌與慈悲的靈魂。

　　趙梅，大家口中的老戲骨。她曾飾演了《月亮灘的姑娘》《山外來(lái)的媳婦》《書記媽媽》等。在本部戲中，趙梅塑造的蘩漪，是困獸在牢籠中的絕望與掙扎。作為劇團(tuán)的“當(dāng)家青衣”，她將這個(gè)悲劇女性的矛盾與癲狂演繹得力透紙背、入木三分。“雨夜追周萍”的經(jīng)典場(chǎng)景里，她踉蹌的臺(tái)步、翻飛的水袖與撕裂般的唱腔融為一體，緊二八板的激昂節(jié)奏中，蘩漪對(duì)愛欲的渴求與被命運(yùn)碾碎的絕望轟然迸發(fā)。特別是與周萍決裂時(shí)，那句從壓抑到爆發(fā)的“你還知道天理?你還知道人倫?到后面的你別把一個(gè)失望的女人逼得太狠了!”，聲線從顫抖轉(zhuǎn)為嘶吼，將蘩漪這個(gè)被封建家庭束縛的女性形象刻畫得栩栩如生，將女性在封建禮教下的窒息感展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　賈福林，作為一團(tuán)之長(zhǎng)，既要考慮劇團(tuán)的發(fā)展建設(shè)，又得抓整體的業(yè)務(wù)提升，對(duì)他個(gè)人而言，多年來(lái)在業(yè)務(wù)上也是精益求精、有口皆碑。本部戲中他飾演的周萍，打破了傳統(tǒng)認(rèn)知中懦弱公子的單一形象，他賦予角色更多矛盾與掙扎。在父親面前卑躬屈膝和低垂的眉眼，父親問(wèn)他做了什么錯(cuò)事時(shí)他慌亂的肢體語(yǔ)言，都展現(xiàn)出這個(gè)人物被倫理道德撕扯的痛苦;他與四鳳幾次幽會(huì)，對(duì)愛情的追求，牽手、擁抱，甚至親吻，配合輕快的花音唱腔，將青年情事的純真描摹得令人心顫;而與蘩漪幾次的對(duì)唱，表現(xiàn)出了他無(wú)奈、懊悔，將令人討厭、作嘔，甚至發(fā)怵的心理?yè)]灑得酣暢盡致。

　　許麗君，我非?？春盟?，作為劇團(tuán)新生代的佼佼者、中堅(jiān)力量，她憑借端莊的形象、細(xì)膩的情感和甜美的嗓音，早已在臨汾戲迷群體中圈粉無(wú)數(shù)。她用靈動(dòng)的表演為四鳳注入鮮活的生命力，從頭到腳都展現(xiàn)出純真可愛、朝氣蓬勃，她將懵懂的愛情演繹得格外美好。從踮著碎步奔跑的嬌俏少女，到得知真相時(shí)眼神驟然熄滅的無(wú)比絕望，她將角色的蛻變演繹得絲絲扣人心弦。面對(duì)難堪的囧遇和絕望的事實(shí)，她的精神崩潰了，失控地尖叫，跑出門外的那一刻連摔帶爬。后來(lái)我問(wèn)她，是表演設(shè)計(jì)有意為之，還是情感所致隨意生發(fā)，她竟回答“我都不知道是怎么跑出去的”，她是用一顆真心去塑造、去演繹。前些天我剛為她主演的《挑山女人》寫下感懷，此刻又見她在悲劇中綻放光芒，讓四鳳的純真與無(wú)奈、無(wú)辜與可憐成為刺痛觀眾的利刃，將那段禁忌之戀演繹得著實(shí)令人心碎。

　　當(dāng)大幕在雷鳴般的掌聲中落下，臨汾大劇院的一層二層依舊人聲鼎沸，觀眾們舉著手機(jī)拍攝，此起彼伏的叫好聲沖破穹頂，久久沒(méi)有散去。眉戶聲里的雷雨人生，是一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)重逢，讓傳統(tǒng)在經(jīng)典中煥發(fā)新生，也讓我們?cè)诼暻涣鬓D(zhuǎn)間，照見了永恒的人性光芒。這場(chǎng)演出證明，這場(chǎng)等待是值得的。